旧金山的最后一个黑人是今年最好的爱情故事

有一种接近魔幻现实主义的光芒。 一个人努力找到他所属的地方的字面和隐喻的故事, 是温暖和潇洒,但称之为幻想将是对它讲述的非常真实的故事的伤害,它的苦乐参半看着它 旧金山的过去,现在和未来。 基于其明星的生活,Jimmie Fails,在他儿时的朋友Joe Talbot的指导下扮演一个虚构的版本, 旧金山的最后一个黑人可能偶尔会爆发出幻想的飞行,但它的奇妙,真实如此真实可。

Jimmie对旧金山的热爱是由于高档化使得除了富人(以及大多数是白人)以外的任何人都不适合这种情况。 这位兼职临终关怀护士痴迷于他的家庭住宅,这是一座美丽的维多利亚式建筑,据说是由他的祖父,即旧金山所谓的第一个黑人男子建造的,并且被他的自毁父亲(Rob Morgan)迷失了。 虽然自从他打电话给房产回家已有十多年了,但他仍然回到了理由来照顾所有的可能性和目的 - 保持油漆,趋于绿化 - 现在的所有者忽视了。 然而,偶然发生的情况是,业主被赶出去,房子空无一人,让Jimmie和他最好的朋友蒙哥马利(Jonathan Majors)自由潜入。

在略微颠覆期望的情况下,接下来的问题不是 何时 而是何时 Jimmie和Montgomery在家里的任期注定要缩短,他们知道。 但他们充分利用了这个借来的时间,随着影片逐渐开始居住。 他们恢复了Jimmie的祖父的原始家具,自家人不得不放弃房屋以来,这些家具一直存放在家中,并恢复了建在房屋墙壁上的旧管风琴。 他们在一个空间中跳舞和尖叫,然而这个空间 - 无论多么简短,无论多么变化的景观可能想要推出它们 - 都是他们的。

旧金山的最后一个黑人是今年最好的爱情故事
Jimmie(Fails)和Montgomery(Majors)等公共汽车。
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这种归属感是宝贵的,尤其是因为房子外面的世界似乎没有地方可供他们使用。 Jimmie和Monty都没有(他穿着一件稍微大一点的西装外套并且把铅笔藏在耳后,依次在草图和戏剧上工作)符合黑人男性气质的陈规定型观念,他们也没有任何其他朋友。 他们的友谊非常接近 - 他们一起到处都是,Jimmie睡在Monty床边的地板上 - 那些在街角闲逛的人经常骚扰他们,但他们不能这么快地被判断,要么。

由电影摄影师Adam Newport-Berra拍摄,Jimmie和Monty的世界充满了丰富的红色,橙色和黄色; 当两个人走进严重绅士化的地区时,这种梦想只会消退 - 吉米,通常是滑板,骑着卡车广告açaí碗,他越往前走,颜色似乎越饱和 - 或者否则失去了爱情。 例如,Jimmie的父亲居住的公寓是一种蓝调,冷却的方式,电影的其余部分不是。

颜色的差异是一种清晰,有目的的对比效果,在每一帧中都能散发柔嫩的薄膜。 在第一个场景中,Jimmie和Monty在错过公共汽车之后共用一个滑板,完美地串联推进,并在他们沿途经过的人周围慢慢编织。 从那里, 旧金山的最后一个黑人男人有一个爱情故事:一个人和一个城市之间; 最好的朋友之间; 在神话化的过去和快速变化的未来之间。

旧金山的最后一个黑人是今年最好的爱情故事
在水的一条小船在最后黑人在旧金山
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到处都是并列,包括宽敞的维多利亚时代,它承载着Jimmie对过去的玫瑰色,一厢情愿的感觉,以及Monty狭窄的小房子。 虽然Monty的家很小,却充满了爱情,因为他们每天晚上都会和Monty的近乎盲目的祖父Danny Glover一起观看黑白黑色电影,而那位想扮演的剧作家会仔细描述每一个场景。

Jimmie和Monty存在的极限空间只能通过彼此的支持来导航。 这两个朋友是完美的箔 对于彼此而言,Fails的表现更为坚忍(非凡,特别是考虑到这是他的第一个重要角色,而且几乎完全是他的第一个角色)与Majors公开的同情心表现平衡。 他们像Emile Mosseri的得分一样自然地建立起来并互相反弹,从一个雾笛的声音开始,从那里开始,角和打击乐融入声音的阳光。

旧金山的最后一个黑人是美丽的。 它充满了生机,充满了旧金山,由音乐家迈克·马歇尔(“我有5个在它上面”,唱着“ ”,而不是更少)和来自Jamal Trulove(一位旧金山演员)的精彩演出。因赢得警方谋杀罪而获得1310万美元赔偿金后成为人,承认吉米的祖父成功的情况也可能造成破坏,在这种情况下,该市的日本人口致力于拘留营。

在任何其他电影中,塔尔博特对对称性和慢动作的喜爱可能会让人感到有礼貌,但电影的韵律赢得了每一个视觉上的蓬勃发展。 Talbot和Fails的电影中没有任何一部分不是完全认真的,也不是出于爱情,即使电影的最终主题旧金山并不爱他们。